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色一点的小说 奥斯卡奖提名昨日出炉,中国电影人的“冲奥”梦还在继续妖尾之六道十尾

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发表于 2020-1-14 18:24 | 显示全部楼层 |阅读模式
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文/常江
奥斯卡奖是中国电影人的梦。从第五代电影导演突起起头,“冲奥”就不停是中国电影行业的一个垂危话题,直到本日仍在如火如荼地继续着。
那末,在奥斯卡90年的历史中,中国电影,大要说华语电影究竟饰演了什么脚色呢?
首先,需要大白的一个究竟是,在奥斯卡奖的评选机制下,终极获奖的并不愿定是最杰出的作品,但可以也许获得提名的肯建都是凤毛麟角的杰出作品。是以,我们看奥斯卡奖的含金量,就要看它的提名名单。
那末,有哪些华语电影获得过奥斯卡奖垂危奖项的提名呢?实在数一数照旧很多的。在含金量最高的最好外语片门类下,共有七部华语电影曾获提名,其中中国台湾导演李安有三部,别离是《卧虎藏龙》(2000)、《饮食男罚1994)和《喜宴》(1993);中国大陆导演张艺谋有三部,别离是《好汉》(2002)、《大红灯笼高高挂》(1991)和《菊豆》(1990);此外还有中国大陆导演陈凯歌的一部《霸王别姬》(1993)。固然,除《卧虎藏龙》终极获奖外,其他六部作品都未能“冲奥”乐成。
奥斯卡奖提名昨日出炉,中国电影人的“冲奥”梦还在继续  新闻热点


▲ 《卧虎藏龙》剧照
相比之下,华语电影在非焦点奖项门类下,却很有斩获。比如,中国作曲家苏聪早在1988年就以电影《末代天子》(The Last Emperor,1987)的主题音乐获得昔时的最好原声音乐奖。此外,《霸王别姬》、《一代宗师》(2013)、《满城尽带黄金甲》(2006)、《十面匿伏》(2004)、《摇啊,摇到外婆桥》(1995)等作品也已经获得过最好打扮计划、最好摄影等奖项的提名。
现实上,华人电影人不停在奥斯卡奖的摄影、音乐和打扮计划三个门类很有影响力。比如,诞生于广东的黄宗霑(James Wong Howe,1899~1976),就曾在1955年和1963年两次获得奥斯卡最好摄影奖,是20世纪五六十年月美国最杰出的摄影师之一。而诞生于湖南的谭盾,则以其为《卧虎藏龙》创作的配乐而获得第73届奥斯卡最好原创音乐奖,谭盾本人至今照旧电影音乐创作范围的顶尖人物。
尽管可以也许乐成笑到末端的,仍然是李安若许熟悉并长于操纵好莱坞体制的华人电影人,但以张艺谋为代表的中国第五代导演仍然以其怪异的视觉气概和叙事计谋,为中国电影在奥斯卡奖高度白人化、美国化的文化光谱中,留下了一笔怪异的遗产。
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▲ 李安与张艺谋
至于在表演奖提名方面,中国籍演员现在还没有实现零的冲破。间隔获得提名近来的一次,是2006年巩俐凭《艺伎回想录》(Memoirs of a Geisha,2005)成为昔时最好女配角热门人物,但终极因票选名列第七,与获得提名仅一步之遥,错失历史机遇。而另一位中国籍女演员章子怡,则因主演李安的《卧虎藏龙》而扬名好莱坞,尽管从未获得奥斯卡奖提名,却在2005和2006年持续两年加入颁奖仪式并担任颁奖贵宾。
从时候维度上看,中国电影与奥斯卡奖最靠近的两个期间,一是上世纪90年月中前期,一是2005~2006年前后。从那今后,中国现实上与奥斯卡奖渐行渐远。这一点特别表现在对最好外语片的角逐上。由于最好外语片采纳的是按国别申报、一国限报一部作品的法则,是以,近年来中国申报的作品凡是因有过于鲜明的“主旋律”色彩而难以获得提名,比如前年的《战狼2》(2017)。
正像我们在上一讲中提到的,奥斯卡奖既有自己的价格取向,也有自己的文化偏见,这在很洪流平上决议了那些从未真正在好莱坞体制下担任练习的电影人,是很难建造出合适奥斯卡奖评委口胃的作品的。当第五代导演摒弃本身鲜明的视觉特点,起头向好莱坞的高概念制片标准看齐时,凡是就会堕入某种丢失,成为中不中、西不西的“文化夹生饭”。2016年张艺谋执导电影《长城》的惨败,就是最具代表性的案例。
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▲ 《长城》剧照
经过对中国电影冲奥之路的回首,我们不难发现一个究竟,那就是:即使对于电影这类具有极高举世畅通性的文化产物而言,要实现有用的跨文化传布照旧很是困难的。
一个重要的原因原由就是,奥斯卡奖在本质上仍然是一个土生土长的美国电影奖,它的全国观是以美国为中心的,它对于全国上其他文化的大白也必定是美国式的。是以,对于中国电影来说,要想乐成“冲奥”,就必必要在保护文化主体性和内化美国式价格观之间,做出痛楚的挑选。
有没有破例呢?也有。这是由于文化与文化之间也有亲冷淡近的差别。一样是异文化,对于美国人来说,墨西哥文化明显就亲近很多,也轻易大白很多。而中国处于辽远的东方,是永久没法充实异化的工具。中国电影和中国电影人,自然不如墨西哥电影和电影人在好莱坞顺风逆水。
相比之下,戛纳、柏林和威尼斯三个位于欧洲的全国顶级电影节,就比奥斯卡奖有着加倍鲜明的文化多元主义色彩,中国电影持久在这三个电影节连结明显的存在感,并已经屡次获得最高奖项。
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▲ 刁亦男执导、廖凡主演的《白天焰火》(2014)一举斩获第64届柏林电影节“双熊”
而此外一个原因原由,则在于中国电影人的心态,以及他们所处的创作情况。正如我们此前讲过的,电影并不是纯洁的艺术,它更是一个需要盈利的产业系统。以保存为第一要义的中国电影,务必要首先考虑国内市,要在这个合作狠恶的电影市场活下去。至于能不能“冲奥”乐成,只能随缘了。
换句话说,中国外乡电影制片机制和放映市场越成熟,中国电影要想冲破文化和产业的约束,以美国人可以也许担任的方式去拍摄一部“专供”美国市场的影片,难度就越大。究竟,本日与上世纪90年月那个必须依靠“借船出!辈呕迪治幕迤频氖贝,已经是天地之别了。
所以说,能不能乐成摘下奥斯卡奖最好外语片的桂冠,真的不是一个值得中国电影人挖空心机去想的题目。奥斯卡奖的势力巨擘性,在某种水平上就根源于它对本身价格态度的自负,而全数具体的评价目标,实在都是虚设的。本日,我们坐在这里研讨奥斯卡,探讨中国和奥斯卡的关系,实在也应当找到这样一种自负。
那就是,真正有益于民族和全国的庞大电影,实在并不需要任何奖项的加持,它的价格永存于历史。
好了,我们的奥斯卡光影之旅,到此告一段落。感激你的同行。我们后会有期。
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